的术语，也就是一般俗称STRIKE，SPARE之类的，在这个地方将会做详尽的介绍。全中：在一格里面的第一球打出全倒，称为“全中”。补中：第一球并未全倒，于第二球打。分瓶（技术球）：很难打到的球，俗称技术球。失败的演出：连续打出三次全倒。内侧：出手时由球道左边出手。外侧：出手时由球道右边出手。口袋：球击到球瓶时1，3瓶先倒。朝内：球击到球瓶时1，2瓶先倒。退八股：飞碟球出手后往右移动。：飞碟球出手后往左移动。最高局分：此球道的最高分。CLEAR GAME：最后一格洗沟的球局。早安鸡：一局中最前面三格就连续全倒。海底鸡：在最后三格打出火鸡。红盘：此球局的分数在200分以上!黑盘：整局都没有漏捡任何一球。球床：球道之意。即保龄球滚动的场所，指犯规线到1号瓶之间的地方。进山路线：投球时供助走运动的场所。一般称之为投球民又称助走道。拱门：指钩球弧度过放夸大时的球路。：合计数局成绩所得之平均分数，又称为下均打系率，用以代表掷球者的技术水准。顽童式残局：专指残局为2—7号瓶或3—10号瓶的情况。因具有相当程度的难度，所以又称为Murphy。歪球：当右手投出球时，球路反其道而行，呈左弧，有弯曲的情况。反之，左手投的情况刚好相反。投手犯规：指球末投出之前，脚已超越界线的情况。球架：指放置保龄球的地方。床柱：指残局情况为7—10号瓶时，因其形式宛如两根分立的柱子而得名。Bigears指残局为4—6—7—10号瓶的情况，因其形式如两个分列的大耳朵而得名。Bigfill指第二球时撞倒8瓶以上的分倒成积。Bigfive愿意为百大国，在此专指保龄球残局为一边二瓶，另一边三瓶，分散排列的情况。例如2—4—6—7—10式残局。Bigfour指残局为4—6—7—10的情况。Bltnd指团体分组竞赛时，因组员中有人缺席而给予的得分。离去：指两球投完仍末将全部于瓶击倒的情况。又称失误或未击中。盒子：指一局中投球的回合数。又称格。桥：指保龄球上的户指孔与食指孔的间隔。：指右手投球时，球击中位置为1号瓶与2号瓶之间而左手投发时，球击中位置为1号瓶3号瓶之间的情况。愿意为一街名，固其位放纽约市东川左侧的地方，而引用到此处。吊桶：指一种残局的形式，若为右手投者，则指24—5—8号瓶的残局；反之，若为左手投球者则指3—5—6—9号瓶的残局。Burytheball指球末击倒1号瓶而撞入后方的情况。酪饼：指容易击倒全部获得成绩的球道。因为此类球道就像吉士点心一样，具有吸引入的魅力而得名。切莉：指第二次投球时，虽然击倒球瓶，却末击倒后方或左边的球瓶。也就是差错的情况。切劈：只击倒前方瓶的情况。圣诞树：指右手投球时，残局为3—7—10情况；成人手段球时残局为2—7—10的情况。若将剩的瓶子连线，正好像一棵圣诞树，因而得名。ncinnati指残局为8—10号瓶的情况。CounL获得分时，下局第一球所占倒的瓶数。因这项得分要加前局的总分。爬行物：指速度缓慢的慢球。Crookeclarm指有时弯曲所投的钓球。Cross alley指从投球区右侧开始助走，瞄准左侧瓶的方式；或从投球区左侧外开始助走，瞄准内侧球瓶的方式。因为球路呈，所以这是用于解决边端残瓶的分倒瞄准法。跨交：右手投球时，球击中1号瓶的入侧。瞄准法的相反位，指1—2号瓶之间的情况。与布鲁克林的情况相同。缓冲区：功用为缓冲球撞击后所产生的冲力，即垂落于球瓶区后方的橡胶垂幕。切割机：指冲力大的保龄球撞向球瓶后，使球瓶就像草被拔除般地全部溃倒。曲球：当右手投球时，呈右弧线最后向左侧弯曲的球；反之，为左手投球时，则向相反方向弯曲的球。死球：指投出的球被判无效的情况。D1me store指残局为5—10号瓶的形式。原意为使宜货专卖店，与球瓶号码相配合因此得名。DivisZon board原意区域板，在此专指球道中间与械木相互重叠的部分。Doubleb01vling指第一球投出后，此球在末返回时，擅自使用其它的球来投第二球的情况。因为这违反规则，为绝对禁止的行为之一。Doubleponnacle指残局为4—6—7—10的情况。原意为双重高峰，指的是4—7号瓶与6—10号刻，像两座并列的高峰。Doublewood指残瓶有两个时，其中一个正好位于另一个的正后方，因而无法看见的情况。荷兰船：指保龄球进行中，伞倒与分倒交互出现的情况，总分不好为200分。Fencepost原意为篱笆的桩子。指残局为7—10号瓶的情况。Fo11owthrugh指球投出后大弧度挥动的姿势。Foul如投球时到犯规线之外，或身体某部分触及此线，皆为违反规则的行为，因此得分将被判为零分。Fourtimer指连续出现四局全倒的情况。Foulline指投球区与球道的黑色。Foundation原为基金之意，此处专指在第九局时出现的一次全倒成绩。画面：一场保龄球是由十局所构成，而每一局的投球情况皆登入记分表的一格，这个格就叫做画面。此外又称盒子。Fo11hit在此表示球以正中心或靠近目标的位置击中球瓶的情况。Gettingthewod指获得保养良好的球道，而得以顺利投球的情况。Go theroute指在一场中三次以上全倒成绩。门柱：指残局为7—10号瓶的情况。Go1dengate指残局为4—6—7—10号瓶的情况。Gras hopper指破坏力强劲的球。墓地：指打保龄球时坏毛病多，球品不良的球道。洗沟球：指球投出后，末触及球瓶而陷落球道两旁的沟的情况。Handicap两个实力相差悬殊的人进行比赛时，为了公平起见，强者预先补弱者一定的分数，而在弱者的记分表上追加这个分数。强打：指球从1号瓶的正面冲击而过。H1e1指3号瓶之间的部位。Ho1dingalley指表面坚硬而难以投出钩球或曲球的球道。钩球：指球在距球瓶2、3米的前方做面向球瓶弯曲的情况。右手投球时则向右弯，这种球又称为Hookball。局次：构成一场的是十局的投球格，其中各局的投球机会。Jirseyside指右手投球时，球击中1号瓶左侧的情况；或左手投球时，球击中1号瓶右侧的情况。Kickbackplate位于球道两旁的板壁。1号瓶：有时也可指5号瓶，因其为瞄准全倒的关键瓶。Leadoffman指团体分组竞赛时，各组中先投球的人。Ieave指第一球投出后，所剩下的末被击倒的球瓶。生命：当球要脱手时，手指牵动未能顺利推倒的情况。百合：指残居为5—7—10的情况，要化解此型残局几乎是不可能的。放样：指越过投球界线前后，球才从十指脱离的情况。此情况的发生大都由于拇指脱出太慢造成的。MakZnginfit指残局为4—5，5—6，9—10等两瓶横向并列的情况。符号：指全倒或分倒时的登记符号。失误之意：指分别瞄准失败时的情况。与error或blow意义相同。Nosehit球正面撞击1号瓶的情况。Pindeck指置瓶的位置。PinsPot置瓶位置的标记。球瓶坑：位于球瓶区后方凹陷的地方，专门用来储存倒下的球瓶。口袋：全倒的袋形瞄准目标。右手投时，瞄准位置于1—3号瓶之间；反之，左于投球处于为l—2号瓶之间。因球路像手插入口袋而得名。Runningalley指容易形成钩球的球道。得分：原则上每撞倒1瓶算1分。记分纸：记分的表格，记分表。记分员：记分的人，又称为纪录员。Scorelable记分专用的桌子。安排：十瓶完全按照规定正确摆列的情况。枕木：指残局为1—5或2—8，39等情况时，其中3，8，9号瓶因被前方的瓶遮住，而看起来好似只剩一瓶。Sonallcy指容易出现一次全倒的球道。旋转球：指投球时在球上赋予横向旋转的力量，根据此旋转力可增强球的威力。Swceper指横向球瓶区的大弧度弯曲球。串联：指看起来只有一瓶的残局，其实是处于两瓶重叠的现象。轻拍：指球虽然完全击中袋形口标，但是仍造成一瓶残局的现象。Telephono pole指残局为7—10号瓶的情况。像电线杆那样分离竖立。
绘画风格
范宽早年师从荆浩、李成，后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具风格。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也认为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。 范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”（《宣和画谱》）般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，但是这是范宽独有的风格。 范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区"山峦浑厚，势状雄强"的特色，被誉为"得山之骨"，"与山传神"。 雪景寒林图 图中描绘了一群伟峰耸立，浑厚雄壮；寒林萧萧，幽深枯硬。画面的最前方是寒水深湛，寒林以外可见岩渚汀州，错落有致。 此幅作品画面宽大，气势磅礴。画面中树木、山峰是景物中的主体，两侧村庄、山峦、小桥则是陪衬之物。但此画整幅作品全用圆钝无细尖的笔画成，显示出一种古拙敦厚的风貌。
编辑本段代表作品
由于年代久远，范宽的真迹现存并不多，但是仅存的数件均为精品。如溪山行旅图、雪景寒林图、 雪山萧寺图等等。 《雪山萧寺图》(台北故宫博物院)，表现大雪覆盖下的深山幽谷，点缀以古寺、关隘、寒泉及行旅情节等。皴笔不多而健硬有力，章法严整而有变化，墨色染出阴霾的天空，益加衬托出雪岭高寒的气氛。 《雪景寒林图》(天津市艺术博物馆)，也以沉稳老辣的笔墨，画出雪后北方山川奇观。山势嵯峨，岩壑幽深，近处树木形象甚有姿态，平远处亦有峻岭起伏，折落而有气势。范宽画山峰善作冒雪出云之势，由此二图中可见其面貌。 《溪山行旅图》(台北故宫博物院)，绢本，水墨，纵206.3厘米，横103.3厘米。画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的林木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势。山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立，老树挺生，溪水潺潺。山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得其小如蚁，然却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄得得之声。
编辑本段影响和评价
范宽的绘画在宋时即已出名，《宣和画谱》著录当时宫廷收藏他的作品达58件。流传至今的代表作品有《溪山行旅图》《临流独坐图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。 范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。元代汤垕《画鉴》则认为“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范宽三人而已”，又谓“董源得山之神气，李成得山之体貌，范宽得山之骨法，故三家照耀古今，为百代师法”，都对范宽的艺术作出很高的评价。据文献所载，宋代师法范宽的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等人，南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。 元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。但是也有人有不同意见，比如苏轼虽然非常推崇范宽，却觉得其画“微有俗气”，与古代中国文人淡雅风格略有不符。 2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位
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